El verdadero alcance de la intromisión de Dr. Manhattan con el Multiverso DC se pone de manifiesto en el tan esperado Doomsday Clock #10. Aunque se ve obstaculizado por los retrasos en el lanzamiento, Geoff Johns elude la falta de impulso al comenzar a mostrar más narrativa, yendo desde el momento en que Jon Osterman encontró a Earth Prime y mostrando lo que ha estado haciendo desde entonces. Los artistas Gary Frank y Brad Anderson se enfrentan al desafío visual de este problema, practicando ping-pong hábilmente entre épocas, con una continua adhesión a la sagrada cuadrícula de nueve paneles. Si bien el tema seguramente se levantará mejor en los formatos recopilados, la dirección de la trama del Doomsday Clock #10 no pudo venir en un mejor momento para la serie.
“Es el 18 de abril de 1938. Ahí es cuando llegué”. Y con esas palabras, el gran juego del Doctor Manhattan comienza a ser más claro. El escritor Geoff Johns ha estado insinuando en el momento en el que Jon saltó de Tierra-Watchmen al Multiverso, y el recuento de páginas de Doomsday Clock #10 está dedicado a ese momento, así como a las reverberaciones mortales que vinieron después. Dicho todo, los resultados en sí son bastante interesantes.

Habiendo sido depositado en el “universo especial” que es el DCU, Jon comienza a ver que es mucho más maleable que su mundo natal, y todo se basa en la existencia de Superman. Luego, Johns se compromete a hacer que el Dr. Manhattan esté al tanto de cada vez que se reinicia el DCU, comenzando desde la primera Crisis, hasta el Hombre de Acero de John Byrne, e incluso los cómics de acción de Grant Morrison. Insatisfecho con el simple hecho de darse cuenta del “Metaverso” que ahora habita, Manhattan comienza a “experimentar”, alterando los cursos de los acontecimientos en la vida de Clark Kent y, por lo tanto, el Multiverso que lo rodea, lo que lleva a su propio “reinicio”, el “New 52″. ”


Pero los detalles y la audacia de esta trama principal no se pueden negar. Este giro también proporciona una explicación mucho más concreta para el génesis de “New 52” Multiverso y por qué la Legión y los Superhéroes y la Sociedad de Justicia de Estados Unidos no se encuentran en ninguna parte. . Si bien los fanáticos han especulado durante mucho tiempo sobre la participación de Dr. Manhattan en la desaparición de estos íconos, es bueno ver a Johns confirmando eso. Eso se duplica al revelar a Osterman como el culpable detrás del cínico y áspero “New 52”, un tiempo en el que Manhattan se encuentra relacionable.

Y aunque no conlleva la acción de los dos últimos números, Doomsday Clock todavía se ve genial bajo la dirección de Gary Frank y Brad Anderson. Frank y Anderson se adaptaron bien a los diversos ajustes de época de la década de 1930 a la década de 2000, y nos ofrecen un hermoso recorrido visual de la vida de Superman y los experimentos de Doc. Aunque no se trata de una mímica absoluta, la pareja nos da su opinión sobre algunos momentos icónicos de DC, como la primera reunión oficial de la JSA y la inducción del joven Clark a la Legión. La pareja incluso se apoya en la desorientadora visión del tiempo de Jon, cortando momentos de la trama a través de los diseños de nueve paneles, lo que le da a este décimo problema un poco de energía “temporal”.

No es perfecto para una vista, pero Doomsday Clock #10 podría indicar un alza para la serie. Al profundizar en la historia de DC y mostrar algunas de sus cartas, Geoff Johns, Gary Frank y Brad Anderson brindan un sólido retorno de la serie.

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